故事的結構與邏輯

一、人物的關係：

人物關係是小說的靈魂，是把每一個角色串起來的網絡。就像是金庸筆下的楊過，他的父親是楊康，而楊康的義兄是郭靖，郭靖的妻子是黃蓉，黃蓉的父親是黃藥師，這就是所謂的人物關係。

人物關係也決定了故事發展時的效果，即使角色出場時，在故事內裡並沒有任何關係，但隨著故事的發展，則會一定存在。例如洪七公在射鵰英雄傳裡，與黃蓉並無直接關係，但後來洪七公傳授打狗棍法給黃蓉，而有師徒的關係。

二、時代背景的關係：

時代背景可以是過去或未來，也可是架空的。但如果是架空的場景，就不要忽然把故事提到現在這個時間點，否則只會破壞掉讀者沉溺在那個虛幻場景的感覺。

而使用過去的時代背景，務必要找到一個大家都很容易了解的時代，讓讀者可以將自己放到那個時代，進而增加讀著的想像空間。

三、 作者與讀者的關係：

所謂作者與讀著的關係，簡單的說就是你、我、他。

故事若是以第三人稱的角度來寫，則描述或心理的內容，將不會出現任何人稱，僅會在對話及書信上來表達。

而若是用第一人稱的角度來寫，則描述或心理的內容，不會出現第二人稱，因為故事是給第三個人看的，並非是給某個人看的。
因此，第二人稱都會出現在書信或對話中，否則看起來就感覺像是書信、散文，而不是小說。

可參考：http://www.wretch.cc/blog/JanCat&category_id=12341579

四、結構與劇情張力：

故事是越到後面越精采的，而不是前面很精采，後面反而平淡無奇。所以一個故事要寫得好，就必須要把事件稍作調整，或者在文句上的表達有循序漸進的感覺，不然越看越無聊，反而不會賣座。

五、角色出場與性格的關係：

當故事有一個新的角色要出場時，在出場前讀者是不認識這個人的，所以出場的方式是相當重要的，否則該角色就會像是一個過客，或者感到很莫名奇妙。

除非故事是寫多重人格的人，否則個性應該是不容易改變的，不要故事前面很善良，後面卻很邪惡，容易讓讀者有落差。